La estatua de Frankenstein es de polystone porque la novela trata de materia que recibe un cuerpo, y el polystone empieza como un líquido que se fija en uno. Además conserva nítido el detalle fino, algo que necesita una estatua cubierta de costuras, venas y encaje.
Victor reúne material sin vida y le da forma antes de que algo se mueva en él. Nuestra estatua sigue el mismo orden con otra materia: una mezcla de resina y polvo de piedra que no tiene forma hasta que llena el molde, y que después conserva cada detalle de la Criatura.
¿Qué hace Victor con la materia que reúne?
Da a un material sin vida la forma de un cuerpo antes de que entre en él la vida. Mary Shelley describió la idea en su introducción de 1831 como la posibilidad de que "the component parts of a creature might be manufactured, brought together, and endued with vital warmth" (las partes que componen una criatura podrían fabricarse, reunirse y dotarse de calor vital) (Frankenstein, edición de 1831, Introducción).
El relato de Victor sobre el resultado se detiene en la anatomía: "His yellow skin scarcely covered the work of muscles and arteries beneath" (Su piel amarilla apenas cubría el trabajo de los músculos y las arterias de debajo) (edición de 1818, vol. I, cap. IV; edición de 1831, cap. V).
Esa línea funciona como encargo para un escultor. La piel es fina y el músculo se transparenta. Una estatua de esta Criatura tiene que hacer visibles músculo y vena, en un material que primero tome una forma y luego la conserve. En esta historia el creador es Victor, y la cuestión de quién es el verdadero Frankenstein, el creador o la criatura tiene su propio artículo.
¿Cómo convierte el polystone un líquido en un cuerpo?
Se vierte en un molde de silicona sacado del master del escultor y cura hasta formar una pieza sólida que lleva consigo cada línea de ese master. El polystone es un compuesto de resina y polvo de piedra, y la mezcla es líquida cuando entra en el molde.
Victor cose a su Criatura con partes; la colada vierte un único líquido. Ambos empiezan con una materia que no tiene forma propia y ambos acaban con un cuerpo de pie en la habitación. En la estatua el cambio ocurre durante el curado: el líquido se endurece y la Criatura ya está ahí, con los músculos y las costuras en su sitio. El polvo de piedra da a la pieza curada su masa, así que la figura se siente como un objeto con peso.
La guía del polystone y la resina explica qué es el material y en qué se diferencia de la resina simple, y por qué las estatuas de resina cuestan lo que cuestan trata el coste de fabricarlas.
¿Qué detalles de la Criatura conserva el polystone?
Conserva las costuras, las grapas de metal, los músculos marcados y las venas. El polvo de piedra endurece la pieza curada, y esa rigidez afila los bordes y las texturas finas como los puntos de sutura y los mechones de pelo.
Costuras y grapas cruzan todo el cuerpo de la Criatura. Músculos y venas destacan en relieve bajo una piel lívida, con aspecto de moratón, y un paño roto cuelga a la altura de las caderas. Cada uno es un rasgo pequeño y nítido que depende de que el material siga duro tras el curado.
Las dos cabezas intercambiables tienen la misma nitidez. Una lleva una jaula de bandas de metal sobre el cráneo. La otra es la cabeza clásica, con pelo y tornillos en el cuello. Los bordes de metal y el pelo son texturas finas, y el polvo de piedra las mantiene nítidas.
¿Por qué una estatua de este tamaño necesita un material rígido?
Lo necesita porque la estatua descansa sobre un contraste de escala, y un material rígido que mantiene la forma tras el curado lo conserva intacto. En la novela, Victor hace al ser gigantesco porque trabajar a pequeña escala lo frena. En la estatua, la Criatura se alza sobre Mary Shelley.
Ella está de puntillas sobre un taburete acolchado de patas de madera torneada, con una pierna levantada tras de sí, con zapatos de tacón. Su vestido blanco tiene mangas abullonadas y el dobladillo de encaje. Una pluma y un tintero yacen al pie del taburete. Una figura menuda y alzada y un torso enorme comparten una sola pieza solo si la colada mantiene las proporciones, y el polystone conserva sus dimensiones una vez curado.
¿Qué aporta la superficie pintada?
Aporta profundidad, porque el polystone admite bien la pintura. La superficie es ligeramente porosa a nivel microscópico, de modo que la pintura aplicada a mano se adhiere y construye la variación y la profundidad que un acabado a pistola no da.
El corazón anatómico lo muestra mejor. El pecho de la Criatura está abierto, y el corazón de su interior está pintado con vasos rojos y azules. Mary lo sostiene entre las manos. Rojo y azul quedan muy juntos en una superficie pequeña y siguen distintos contra la piel lívida que los rodea. Cada pieza se pinta a mano, así que no hay dos corazones idénticos.
La base repite la maquinaria de la historia: un suelo pálido agrietado como el hielo, un armazón de hierro con engranajes de latón, portillas (una muestra una mano cortada) y cabujones rojos.
¿Quién esculpió y pintó la estatua de Frankenstein?
La esculpió Giacinto Platania y la pintó Simona Bordonaro, los mismos dos artistas de la estatua de Lovecraft. El trabajo se reparte según el material. El escultor da la forma, la colada la transporta y la pintora trabaja sobre lo que la colada conservó. Una sutura que sigue nítida es una sutura que la pintora puede resaltar, y una vena que sigue en relieve puede recibir color.
¿Dónde se ven estos detalles de cerca?
En la página del producto, donde las fotografías muestran cada detalle descrito aquí. La Frankenstein Creators Edition es una estatua de polystone pintada a mano de 32 cm, limitada a 100 piezas numeradas, con dos cabezas intercambiables de la Criatura.
Preguntas frecuentes
¿Pesa mucho el polystone?
Sí. El polvo de piedra añade masa, así que una pieza de polystone se siente densa en la mano.
¿Es el polystone un tipo de resina?
Sí. Es resina mezclada con polvo de piedra, así que conserva el detalle de la resina y añade el peso de la piedra.
