MASTERS OF MADNESS · CHAPTER II
Mary Wollstonecraft Shelley
1797 – 1851 · London, England
„Hüte dich; denn ich bin furchtlos und darum mächtig." — Frankenstein oder Der moderne Prometheus, 1818
EINLEITUNG — DAS WARUM
Mary Shelley war achtzehn Jahre alt, als sie das Buch schrieb, das die moderne Science-Fiction begründen sollte.
Es war keine Schulübung. Es war keine Laune. Es war die Antwort eines achtzehnjährigen Mädchens, bereits Mutter und bereits in Trauer um ein verlorenes Kind, auf die älteste Frage der Menschheit: Was geschieht, wenn man etwas erschafft, das man nicht beherrschen kann?
Frankenstein oder Der moderne Prometheus ist nicht die Geschichte eines Monsters. Es ist die Geschichte eines Mannes, der Gott spielen wollte — und entdeckte, dass die Schuld des Schöpfers von Dauer ist, dass Verlassenwerden nicht ungestraft bleibt, dass die verlassene Kreatur immer zurückkehrt.
In fast zwei Jahrhunderten Literatur und Kino hat niemand diese Idee verbessert. Man hat nur Variationen davon gesponnen.
Studio Everart wählte Mary Shelley als Chapter II der Masters-of-Madness-Kollektion, weil ihr Beitrag zum Horror kein ikonisches Monster ist — es ist eine Frage, die noch keine Antwort hat. Und eine Frau, die den Mut hatte, sie mit achtzehn zu stellen, in einer Welt, die von Frauen keine solchen Fragen erwartete.
DIE FRAU — BIOGRAFIE
The Woman
In die Tragödie geboren. Sie verwandelte Trauer in bleibende Literatur.
Mary Wollstonecraft Godwin wird am 30. August 1797 in London geboren. Ihre Mutter, Mary Wollstonecraft — Philosophin und Pionierin des Feminismus, Autorin von Eine Verteidigung der Rechte der Frau — stirbt elf Tage nach der Geburt. Mary wächst mit dem Bewusstsein auf, der wichtigsten Person, die sie hätte haben können, das Leben gekostet zu haben.
Ihr Vater, William Godwin, ist ein anarchistischer und fortschrittlicher Philosoph. Das Haus ist voller Ideen, Bücher, Intellektueller. Aber nicht voller Wärme. Godwin heiratet erneut, und die Stiefmutter schenkt Mary nicht dieselbe Aufmerksamkeit wie ihren Stiefkindern. Mary lernt früh, dass der Intellekt das Gebiet ist, auf dem sie am freisten ist.
Mit sechzehn lernt sie Percy Bysshe Shelley kennen — bereits verheiratet — und flieht mit ihm nach Europa, begleitet von ihrer Halbschwester Claire Clairmont. Es ist ein Skandal. Mary kümmert es nicht.
1815 bringt sie eine Frühgeborene zur Welt, die nach elf Tagen stirbt. Mary ist siebzehn. Sie träumt, das tote Kind komme zurück ins Leben, gewärmt von ihren Händen. Sie schreibt in ihr Tagebuch: „Träume, dass mein kleines Baby wieder zum Leben erwacht; dass es nur kalt gewesen war, und dass wir es vor dem Feuer rieben, und es lebte."
Im Jahr darauf, im Sommer 1816, ist sie in der Schweiz mit Percy, mit Lord Byron, mit Byrons Arzt John Polidori und mit Claire. Es ist der kälteste Sommer des 19. Jahrhunderts — der Tambora war im Jahr zuvor in Indonesien ausgebrochen, und sein Staub hatte die Sonne über der gesamten Nordhalbkugel verdunkelt. Das Jahr ohne Sommer. Es regnet unaufhörlich. Man kann nicht nach draußen.
Byron schlägt einen Wettbewerb vor: Jeder schreibt eine Horrorgeschichte.
Aus diesem Wettbewerb entstehen zwei grundlegende Werke der Horrorliteratur: Mary Shelleys Frankenstein und Polidoris Der Vampyr — der direkte Vorläufer von Dracula.
Mary ist achtzehn. Sie hat bereits eine Tochter verloren. Sie hat verstanden, was es heißt, etwas zu erschaffen und es nicht schützen zu können.
Percy stirbt 1822, ertrunken bei einem Sturm im Golf von La Spezia. Er ist dreißig. Mary ist vierundzwanzig, mit einem einzigen überlebenden Kind von vieren. Sie kehrt nach England zurück. Sie schreibt weiter — Romane, Biografien, Essays — den Rest ihres Lebens. Doch die Welt wird sich nur an Frankenstein erinnern.
Sie stirbt 1851, mit dreiundfünfzig, wahrscheinlich an einem Hirntumor. Sie wird mit den Überresten von Percys Herz begraben — seit dem Tag seines Todes in einer Seidenhülle aufbewahrt.
DAS WERK — DIE SCHLÜSSELTEXTE
The Work
Ein mit achtzehn geschriebenes Buch. Zwei Jahrhunderte Einfluss.
DIE BESESSENHEIT — IHR VERHÄLTNIS ZUR DUNKELHEIT
The Obsession
Sie schrieb nicht über Monster. Sie schrieb über die Schuld derer, die sie erschaffen.
Die Frage im Herzen von Frankenstein lautet nicht „ist es möglich, Leben zu erschaffen?" Sie lautet „was bedeutet es, das zu verlassen, was man erschaffen hat?"
Victor Frankenstein ist kein Bösewicht. Er ist etwas Genaueres und Verstörenderes: ein brillanter Mann, der den Mut hat, etwas Unmögliches zu tun, und nicht den Mut, dessen Folgen zu tragen. Er erschafft ein empfindendes Wesen, fähig zu lieben und zu hassen, zu lernen und zu leiden — und flieht dann entsetzt, weil die Kreatur hässlich ist.
Die Kreatur ist kein Monster. Im ursprünglichen Roman ist sie die wortgewandteste und sympathischste Figur: Sie lernt lesen, indem sie heimlich eine Bauernfamilie beobachtet, sie ernährt sich von Beeren, um den Menschen, die sie beobachtet, keine Nahrung wegzunehmen, sie bittet nur darum, verstanden zu werden. Es ist ihre Ausgrenzung — systematisch, gewaltsam, endgültig — die sie in etwas Zerstörerisches verwandelt.
Mary Shelley hatte das Verlassenwerden auf beiden Seiten erlebt. Sie war die Tochter der toten Mutter — die verlassene Kreatur. Sie war die Mutter des toten Kindes — die ohnmächtige Schöpferin. Frankenstein ist kein Werk der Fantasie. Es ist Trauerarbeit, verkleidet als gotischer Roman.
Mary Shelleys Verhältnis zur Dunkelheit unterscheidet sich von dem Lovecrafts: Es ist nicht kosmisch, nicht nihilistisch. Es ist menschlich, schmerzhaft menschlich. Ihre größte Furcht ist nicht das Unbekannte — es ist die Verantwortung. Die Möglichkeit, etwas Lebendiges zu erschaffen und dem, was man erschaffen hat, nicht gewachsen zu sein.
In diesem Sinne ist Frankenstein der Horrorroman, der der Alltagserfahrung am nächsten kommt — denn jeder, der je Kinder, Schüler, Ideen, Unternehmen, Beziehungen hatte — jeder, der je etwas erschaffen hat — hat mindestens einmal die Furcht Victor Frankensteins gespürt.
DAS VERMÄCHTNIS
The Legacy
Begründerin zweier Genres. Fast ein Jahrhundert lang vergessen.
Mary Shelley begründete zwei literarische Genres: die moderne Science-Fiction und die dystopische Fiktion. Der letzte Mensch — ihr Roman von 1826 über eine Pandemie, die die Menschheit auslöscht — nimmt die Meisterwerke des postapokalyptischen Genres um anderthalb Jahrhunderte vorweg.
Frankenstein hat alles inspiriert. Boris Karloff 1931. Kenneth Branagh 1994. Blade Runner — wo der Schöpfer der Replikanten sich seinen Schöpfungen stellen muss. Ex Machina. Die Themen von Frankenstein sind in der modernen Fiktion so allgegenwärtig, dass wir sie oft nicht mehr als solche erkennen: Jede Geschichte einer künstlichen Intelligenz, die ein eigenes Bewusstsein entwickelt, ist Frankenstein. Jede Geschichte eines Wesens, das darum bittet, von der Gesellschaft anerkannt zu werden, die es geschaffen hat, ist Frankenstein.
Und doch wurde der Roman fast ein Jahrhundert lang Percy Shelley zugeschrieben oder als Gelegenheitswerk betrachtet — die glückliche Antwort eines Mädchens auf ein Gesellschaftsspiel.
Erst im 20. Jahrhundert begann die Kritik, Frankenstein als das zu lesen, was es ist: einer der komplexesten, persönlichsten und prophetischsten Romane, die je in englischer Sprache geschrieben wurden.
WARUM WIR SIE GEWÄHLT HABEN — STUDIO EVERART
Why We Chose Her
Der Mut, die falsche Frage im falschen Alter im falschen Moment zu stellen.
Das Horror-Sammeln ist voller Frankenstein. Voller Monster, zusammengenähter Leichen, Bolzen im Hals. Es gibt fast keine Darstellung von Mary Shelley — dem Mädchen, das das alles mit achtzehn erfand, in einer Schweizer Villa während eines sonnenlosen Sommers, das Gewicht einer toten Mutter und einer eben verlorenen Tochter in sich tragend.
Das ist die Leerstelle, die wir füllen wollen.
Mary Shelley ist Chapter II der Masters-of-Madness-Kollektion nicht, weil sie die berühmteste ist — Lovecraft ist als Marke im Pop-Imaginären unmittelbar wiedererkennbarer. Sondern weil ihre Frage uns am meisten betrifft: Was bedeutet es, etwas zu erschaffen? Was schuldet man dem, was man in die Welt bringt? Welche Verantwortung hat der Schöpfer gegenüber seiner Schöpfung?
Es sind Fragen, die ein Künstler sich täglich stellt. Es sind Fragen, die ein Studio wie unseres sich jedes Mal stellt, wenn wir an einem neuen Stück arbeiten.
Chapter II wird unsere Antwort sein.
DIE STATUE — CHAPTER II (in Entwicklung)
The Statue · Coming Soon
Chapter II — Mary Shelley. In Entwicklung.
Chapter II befindet sich in aktiver Entwicklung. Wie bei Lovecraft wird die Statue keine Figur aus dem Roman darstellen. Sie wird Mary Shelley darstellen — den Geist, der die Frage stellte.
Das zentrale erzählerische Konzept, das Zweitobjekt des Bundles und der Kunstdruck werden derzeit festgelegt. Sammler, die den Newsletter abonniert haben, erfahren es als Erste.
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